雨霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳永为什么写雨霖铃是因为离(lí)别(bié)伤感，伤心落泪，一是不(bù)知道说什么才好，毕竟说(shuō)什么也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤(shāng)心，想说的(de)话都(dōu)被自己的哭泣打断，已经说不出话(huà)来(lái)了的。

　　关(guān)于雨霖铃竟无语(yǔ)凝(níng)噎想说什么，柳永为什(shén)么(me)写雨霖铃以及雨霖铃竟(jìng)无语凝(níng)噎想说(shuō)什么，雨霖铃(líng)竟无语(yǔ)凝噎的竟，柳永(yǒng)为什么写雨(yǔ)霖铃，雨霖铃(líng)竟无(wú)语凝噎的竟(jìng)在表情(qíng)达(dá)意上的(de)作用，柳(liǔ)永的(de)雨霖铃(líng)是什么意(yì)思(sī)等问题，小编将为你整(zhěng)理以下知识：

雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为(wèi)离(lí)别(bié)伤(shāng)感，伤心(xīn)落泪，一是(shì)不知道说什么才好(hǎo)，毕(bì)竟说什(shén)么也留不住人(rén)，说再(zài)多(duō)也只是徒(tú)增伤心罢了，二是因为哭(kū)的伤(shāng)心(xīn)，想说的话(huà)都(dōu)被自己(jǐ)的哭泣(qì)打(dǎ)断，已经说(shuō)不(bù)出话来(lái)了。

　　所以执手相看(kàn)泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨霖(lín)铃(líng)·寒蝉(chán)凄切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者(zhě)将(jiāng)情人惜别时的真(zhēn)情(qíng)实感(gǎn)表达(dá)得(dé)缠(chán)绵悱恻(cè)，凄婉动(dòng)人，堪称抒写别情(qíng)的(de)千古名篇，桂l车牌是哪里 桂L车牌号城市代号也(yě)是(shì)柳词(cí)和婉约词的代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻(fān)译(yì)

　　秋蝉的叫声(shēng)凄凉而急促，傍(bàng)晚(wǎn)时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外(wài)设(shè)帐饯行，却(què)没有畅(chàng)饮(yǐn)的心绪，正在(zài)依依不舍的时候(hòu)，船上的人(rén)已(yǐ)催着出发。

　　握着对方的手含(hán)着泪(lèi)对视，哽(gěng)咽的(de)说不出话(huà)来。

　　想到这(zhè)一(yī)去路途遥(yáo)远(yuǎn)，千(qiān)里烟(yān)波渺茫，傍晚的云雾笼(lóng)罩着(zhe)天空(kōng)，深(shēn)厚广阔，不知尽头 。

　　自(zì)古以来，多情的人总是为离(lí)别(bié)而(ér)伤(shāng)感(gǎn)，更何况是(shì)在这冷清、凄(qī)凉的秋天(tiān)！谁(shuí)知我今夜酒(jiǔ)醒时身(shēn)在何处(chù)？怕(pà)是只(zhǐ)有杨柳(liǔ)岸边(biān)，面(miàn)对(duì)凄(qī)厉的晨(chén)风和黎明的残(cán)月了。

　　这一去长年(nián)相别，我料想即使遇到好天气、好风景，也如同吵厅(tīng)虚设(shè)。

　　即(jí)使有满腹的情意(yì)，又再同谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下两阕。

　　上(shàng)阕主(zhǔ)要写一对恋人饯(jiàn)行时难分(fēn)难舍的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长亭晚，骤(zhòu)雨(yǔ)初(chū)歇”三句写环境，点(diǎn)出别时的季(jì)节是萧瑟凄冷的(de)秋天(tiān)，地(dì)点是汴京城(chéng)外的长(zhǎng)亭，具体时间是雨后阴(yīn)冷的(de)黄昏。

　　然而词人(rén)并没有纯客(kè)观(guān)地铺(pù)叙(xù)自然景(jǐng)物，而是通过(guò)景物的描(miáo)写，氛围的渲染，融情入景，暗寓(yù)别意。

　　时当世圆秋季(jì)，景已萧瑟；且(qiě)值(zhí)天晚，暮色阴沉；而骤(zhòu)雨滂沱之后，继之以寒蝉凄(qī)切：词人(rén)所(suǒ)见所闻，无处(chù)不凄凉。

　　加之(zhī)当中“对长亭晚(wǎn)”一句(jù)，句法结(jié)构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地(dì)传(chuán)达了(le)这种凄凉(liáng)况味。

　　后两句中(zhōng)“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京城(chéng)门外设帐宴饮升返隐(yǐn)，暗(àn)寓(yù)仕途(tú)失(shī)意(yì)，且(qiě)又跟(gēn)恋人分(fēn)手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不出头绪(xù)，有(yǒu)“剪(jiǎn)不断，理还乱”的意思(sī)。

　　写(xiě)出了不忍别离而又(yòu)不能不别的思(sī)绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在难分难舍之际，船家又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了现实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相看(kàn)泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是不得不(bù)别的情景。

　　一对情人(rén)，紧紧握着手，泪眼相对，谁(shuí)也说不出(chū)一句话来。

　　这(zhè)两句把彼(bǐ)此悲痛(tòng)、眷恋而(ér)又无可(kě)奈何的(de)心情，写得淋(lín)漓(lí)尽(jǐn)致。

　　一对(duì)情(qíng)人伤心失魄之状，跃(yuè)然纸上(shàng)。

　　这是(shì)白描手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去(qù)、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写别后(hòu)思念的预想。

　　词中主人公(gōng)的黯淡(dàn)心情给天容水色涂上(shàng)了阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告诉读者下(xià)面写景物是想象的(de)。

　　“去去(qù)”是越去越远的意思。

　　这(zhè)二字用得极好，不愿去而又不得不(bù)去，包含(hán)了离人(rén)无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇(dìng)开行，就会越去越远(yuǎn)，而且一路上暮霭(ǎi)深沉、烟波千(qiān)里，最(zuì)后漂桂l车牌是哪里 桂L车牌号城市代号泊到广阔无边的南方。

　　离愁(chóu)之深，别恨之苦，溢(yì)于言表。

　　从词(cí)的结构看(kàn),这两句由上阕实写转向(xiàng)下阕虚写，具有承上启下(xià)的作(zuò)用。

　　下阕着重写(xiě)想象中别(bié)后的凄楚情景。

　　下片则宕(dàng)开一(yī)笔(bǐ)，先作泛论，从(cóng)个别说(shuō)到(dào)一般，得(dé)出一条(tiáo)人生哲理：“多(duō)情自古伤离别”。

　　意(yì)谓(wèi)伤离惜别，并(bìng)不自我始，自(zì)古皆(jiē)然(rán)。

　　“自古”两(liǎng)字，从(cóng)个别特殊的现(xiàn)象出发，提升(shēng)为普遍、广泛的(de)现象，扩大(dà)了词的意(yì)义。

　　但接着“更那堪(kān)冷(lěng)落清秋(qiū)节”一句，则强调(diào)自己比常(cháng)人、古人承受的痛苦更多(duō)、更(gèng)甚。

　　“今(jīn)宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸(àn)晓风残月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后(hòu)的心(xīn)境(jìng)，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景写情(qíng)，真正做到“景语即(jí)情语(yǔ)”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难留的(de)离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月(yuè)破碎，写此后难圆之(zhī)意。

　　这几句(jù)景语(yǔ)，将离人凄楚(chǔ)惆(chóu)怅、孤(gū)独(dú)忧伤的感情(qíng)，表现得十分充分、真切,创造出一种特有的意(yì)境(jìng)。

　　难怪(guài)它为人(rén)称道，成为名句。

　　再从此后长远(yuǎn)设想：“此去(qù)经年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情,更与何(hé)人说？”这四句更深一层推想离别以(yǐ)后惨不成欢的境(jìng)况。

　　此(cǐ)后漫长的孤独日(rì)子怎(zěn)么挨得过呢(ne)？纵有良辰好景，也等(děng)于虚设，因为再没有心爱的人与自己共赏(shǎng)；再退一步，即便对(duì)着美景，能产生一些感(gǎn)受，但又能向(xiàng)谁去(qù)诉说呢？总(zǒng)之，一(yī)切都提不起兴致了(le)。

　　这几句把词人的思念之情、伤感(gǎn)之意刻画到了(le)细致入微、至尽至极的地步，也(yě)传达出彼此(cǐ)关切的心(xīn)情。

　　结句用问句形式，感(gǎn)情(qíng)显得更强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词围绕“伤离别”而构思(sī)，先写离别之前，重在勾勒环境；次写离(lí)别时刻(kè)，重在(zài)描写(xiě)情态；再写别后想象，在(zài)刻画心理(lǐ)。

　　不(bù)论勾勒环境，描写情态(tài)，想象未来，词人都注意了(le)前后照(zhào)应，虚实相生，做到层层深(shēn)入，尽情描绘(huì)，情景交(jiāo)融，读起来(lái)如(rú)行云流水(shuǐ)，起伏跌宕中(zhōng)不见痕(hén)迹。

　　这首词(cí)的情调因写真情实感而显得太伤(shāng)感、太低沉，但却将词人(rén)抑郁的心情和(hé)失(shī)去爱情(qíng)的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来有离(lí)别之苦的人们在(zài)读到这(zhè)首《雨霖铃》时，都(dōu)会产生强(qiáng)烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长桂l车牌是哪里 桂L车牌号城市代号亭(tíng)晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都(dōu)门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去(qù)去，千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多(duō)情自古伤离别，更那堪，冷落(luò)清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年(nián)，应是良辰(chén)好景(jǐng)虚(xū)设。

　　便纵(zòng)有(yǒu)千种(zhǒng)风(fēng)情，更(gèng)与何人说？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代在交通要道边每隔十里修建一座(zuò)长亭供行人休息，又(yòu)称(chēng)“十里长亭”。

　　靠(kào)近城市(shì)的(de)长亭往往是古人(rén)送别(bié)的地方。

　　凄切：凄凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这(zhè)里代指北宋的首都汴京（今河南开(kāi)封(fēng)）。

　　帐(zhàng)饮(yǐn)：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古(gǔ)代传说鲁班曾刻(kè)木兰树为舟（南朝梁任昉(fǎng)《述(shù)异记》。

　　这里用做(zuò)对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语(yǔ)不出(chū)的样子。

　　去(qù)去(qù)：重复(fù)“去”字，表示行(xíng)程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉：深厚的样子(zi)。

　　楚天：指南(nán)方楚(chǔ)地的天(tiān)空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚天阔(kuò)：傍晚的(de)云(yún)雾笼(lóng)罩着南天，深(shēn)厚广阔，不(bù)知尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年：年(nián)复(fù)一年。

　　纵：即使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女相爱之(zhī)情，深情蜜意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一(yī)作“待(dài)”。

　　作品出处：《全(quán)宋词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词(cí)    牌：双调·雨霖铃(líng)

　　创作(zuò)背(bèi)景(jǐng)

　　柳永因作词忤真(zhēn)宗，屡试不第，所以(yǐ)心(xīn)中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌(gē)伶乐伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此(cǐ)词当为柳永从汴京南下时(shí)与一位(wèi)恋人的惜别之作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著(zhù)名(míng)词人，婉约派(pài)代表(biǎo)人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后(hòu)改名永，字(zì)耆卿，排(pái)行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士，官至(zhì)屯田员外郎，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三(sān)变”，以(yǐ)毕(bì)生精力作(zuò)词，并以(yǐ)“白衣卿相”自诩。

　　其词多描(miáo)绘城市风光和歌妓生(shēng)活，尤长于抒写羁旅行(xíng)役之(zhī)情，创作慢(màn)词(cí)独多。

　　铺叙刻画，情景交融(róng)，语言通俗(sú)，音律(lǜ)谐婉(wǎn)，在当(dāng)时(shí)流传极其广泛，人(rén)称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代(dài)表性的人(rén)物之(zhī)一，对宋(sòng)词的(de)发展(zhǎn)有重大影响(xiǎng)，代(dài)表作 《雨霖铃(líng)》《八声甘州》。

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